® Rittagaf, ilustración ®Raquel Riba Rossy
Raquel Riba y Lola Vendetta Visitan Rittagraf!!
Hace unos días nos visitó Raquel Riba Rossy, artista e ilustradora, creadora y autora de Lola Vendetta. Raquel creó una edición limitada de serigrafías para los asistentes del evento de Marea Verde Transoceánica celebrado en la Sala Equis de Madrid. Este evento fue organizado por Dos Latinas Colombia y la ONG Centro de Derecho Reproductivos como un diálogo sobre las garantías para el aborto libre entre América Latina y Europa.
Las serigrafías fueron estampadas manualmente a 3 colores sobre papel Incisione de 310 gr. Aprovechamos el trabajo de nuestra amiga Raquel y mostramos los puntos básicos para estampar serigrafía en papel a varios colores.
Fabricamos las Pantallas de Serigrafía y Organizamos los Materiales
Para poder realizar la edición, hemos preparado los fotolitos o positivos de las imágenes originales de Raquel y con ellos hemos fabricado las pantallas de serigrafía. En este caso, hemos realizado 1 pantalla para cada dibujo y color, en total: 3 pantallas.
Preparamos el material necesario para la edición Antes de empezar a imprimir, debemos planificar el trabajo y organizar los materiales. Estos son algunos de los materiales que necesitamos tener a mano:
- Pantallas reveladas y secas
- Tintas de papel y colores preparados
- Espátulas para mezclar tintas
- Papel o soporte de edición
- Papeles de borrador
- Piezas de papel para definir un registro
- Astralones de montaje (acetato para registro)
- Precinto, cinta adhesiva de polipropileno o cinta de poliéster adhesiva
- Rasqueta de impresión para papel, al menos 5 cm más grande que la imagen
- Mesa de impresión con bisagras o grapas para serigrafía
- Mesa de apilado
- Materiales de limpieza: esponja, barreño de agua y trapos papel de cocina
Paso 1: Preparamos el Pliego de Muestra
Cogeremos uno de los papeles definitivos y en él montaremos uno de los fotolitos (el más representativo o el que contenga mayor información). Si no hay ningún fotolito que aporte la información necesaria del espacio, podemos montar dos fotolitos. Podemos recortar los fotolitos para poder engancharlos sobre el papel con un celo o cinta adhesiva. La idea es visualizar el resultado final sobre el soporte definitivo. En definitiva, se trata de gestionar los márgenes y tomar decisiones de composición. A esta muestra la llamaremos pliego de muestra o muestra madre.
Ilustración de Raquel Riba Rossy®
Paso 2: Fijamos la Pantalla y Comprobamos el Registro
Colocamos la pantalla del primer color en nuestra bisagras o mesa de impresión. Comprobamos que exista un buen despegue o fuera de contacto (distancia que hay entre el tejido y la superficie de impresión que evitará que el papel se quede enganchado en la pantalla después de imprimir). Para trabajar con papel es necesario dejar entre 1 y 2 mm de despegue.
Comprobamos el registro y el despegue entre la malla y el pliego de muestra
Colocamos una piezas de papel para fijar un registro
Paso 3: Preparamos el Registro del Primer Color
Una vez tengamos el pliego de muestra, debemos deslizarlo por debajo de la pantalla hasta que consigamos encajar el pliego de muestra y la abertura de malla del primer color. Las emulsiones son algo transparentes, así que podemos visualizar el encaje con relativa facilidad.
Después de encajar la imagen, elevamos la pantalla, fijamos el pliegue de muestra a la mesa y colocamos unas pequeñas piezas papel o cartón en las esquinas inferior y uno de los laterales y los fijamos a la mesa para crear unos topes que asegurarán el lugar de nuestro papel de impresión. Para fijar los topes puedes usar precinto; nosotros hemos utilizado cinta adhesiva de doble cara.
Nota: Estos topes deben ser del mismo grosor o inferior al papel de edición. Una muy buena idea es utilizar piezas o recorte del mismo papel de la edición. El secreto está en que el papel y los topes de registro estén bien cortados y los coloquemos para que el encaje sea perfecto.
Paso 4: Imprimimos el Primer Color: Proceso de Registro e Impresión
Preparamos la tinta de la edición. En este caso hemos utilizado tinta de serigrafía para papel y cartón Rittagraf. Para mantener la profundidad del color y no “apastelarlo” demasiado, hemos utilizado base transparente, cosa que le confiere transparencia y luminosidad al gris.
Empezamos a imprimir el primer color siguiendo estos pasos:
- Encajamos un papel dentro del registro generado.
- Colocamos un hilo grueso de tinta sobre la parte superior de la pantalla. El ancho debe de ser superior al tamaño de la imagen.
- Con la rasqueta de impresión, arrastramos el hilo de tinta de arriba hacia abajo para “cargar de tinta” la pantalla.
- Mantenemos la pantalla elevada con una mano (para evitar el contacto con el papel) mientras con la otra mano cogemos la rasqueta y arrastramos el hilo de tinta de arriba hacia abajo para "cargar de tinta” en la pantalla. El ángulo de arrastre de la rasqueta debe de ser de aproximadamente unos 75º.
- Bajamos la pantalla. Colocamos la rasqueta en la parte superior y realizamos presión hasta notar el contacto con el papel. Inclinamos a 75º y bajamos hacia nosotros manteniendo la presión.
- Elevamos la pantalla, aseguramos que el papel no se haya quedado adherido, y cargamos de tinta de nuevo. Como el hilo grueso de tinta lo hemos arrastrado antes, se encuentra abajo. Así que cargamos la tinta esta vez desde abajo para arriba.
Distribuyendo la tinta del primer color en la pantalla de serigrafía
Cargando la tinta del primer color. Elavamos la pantalla para evitar el contacto con el papel
Desde la parte superior ejercemos presión con la rasqueta en ángulo aproximado de 75 º
En este momento, retiramos la impresión. Si debemos hacer algún cambio en el color, el despegue, el registro o incluso un cambio de papel, es el momento de hacerlo. Si el resultado es el deseado, podemos seguir con la edición siguiendo el proceso: cargar papel, estampar, cargar tinta, cargar papel, estampar….
A partir de aquí, la edición se convierte en una cosa mecánica que debemos seguir en estas pautas: Cargar tinta-colocar papel-estampar, cargar tinta-colocar papel-estampar, etc…
Nota: La rasqueta de impresión se mueve un ángulo de entre 45 y 75º y el mango de madera o aluminio de la racleta siempre debe quedar mirando hacia nosotros y la goma debe quedar por delante. No importa si el movimiento es de arriba a abajo o de abajo a arriba, el mango siempre mira hacia nosotros y nunca cambiamos ese ángulo.
Paso 5: Imprimimos el Segundo Color. Registro Combinado
Una vez terminamos el primer color, dejamos secar mientras hacemos el cambio de pantalla para imprimir el segundo color.
Fijamos la pantalla, preparamos la rasqueta y la tinta. retiramos las piezas de registro de la mesa ya que ya no nos sirven para este segundo color.
Podemos registrar el segundo color de la misma forma que el primero, pero esta vez utilizamos un astralón de montaje (acetato transparente) para registrar. Fijamos el astralón a la mesa, colocamos la tinta sobre la pantalla e imprimimos sobre el acetato.
Levantamos un poco el acetato y colocamos una de las impresiones del primer color por debajo hasta hacer encajar ambos colores. Retiramos el acetato y fijamos el papel con el método de antes: con una piezas o recortes de papel o cartón en 2 de los laterales.
Bajamos la pantalla e imprimimos. Si lo hemos hecho bien, el segundo color debe de quedar estampado de igual manera que lo estábamos viendo con el acetato transparente. Si hace falta variar o modificar algo, este sería el momento. Si fuera necesario, repetiremos la operación hasta cuadrar exactamente con el primer color.
Movemos una impresión del primer color por debajo del astralón o acetato transparente hasta lograr un encaje de los dos colores
Para registrar el segundo color fijamos unas piezas para asegurar la posición
Solventar Problemas con el Registro en Serigrafía
A veces aparecen algunos problemas con el registro. Aquí os damos algunos consejos que eliminarán algunos de los problemas más comunes:
- Para realizar el encaje de los colores recomendamos trabajar con la misma impresión de muestra para todos los colores. Esto reduce variables o posibles errores en el corte del papel, por ejemplo.
- Mantén la misma dirección de impresión y la misma disposición de las piezas de registro para cada color.
- Fija el astralón de montaje a la mesa por ambos lados, creando una bisagra, que permita mover el astralón de un lado a otro, con facilidad pero sin dobleces, arrugas o imperfecciones.
- Realiza la impresión sobre el acetato con el papel de impresión debajo.
El Tercer Color Cierra la Edición en Serigrafía
Una vez secas todas las estampas de los dos primeros colores, procedemos a imprimir el tercer y último color, que en este caso es el negro.
El trabajo de impresión será igual que los colores anteriores: cargar y estampar. La pantalla nunca debe quedarse sin tinta.
Y esta fantástica edición de serigrafía e 3 colores firmada por Raquel Riba la obtuvieron los asistentes del evento de Marea Verde Transoceánica en Madrid el pasado 10 de julio.